本場(chǎng)拍賣海派作品以新奇為特點(diǎn)，如胡也佛大尺幅山水作品，謝稚柳備受市場(chǎng)青睞的絹本仿宋作品，劉海粟早年大尺幅水牛題材作品以及各家合作完成的成扇等等，為喜愛海派一脈藏家提供難得機(jī)會(huì)。

　　【說明】本專場(chǎng)為重要機(jī)構(gòu)委托，請(qǐng)買受人于拍賣結(jié)束后一個(gè)月內(nèi)完成結(jié)算相關(guān)事宜。具體情況請(qǐng)咨詢相關(guān)工作人員。

　　胡也佛有油畫功底，又傾心仇十洲，間習(xí)宋元山水，其繪畫雋逸過人，不僅人物獨(dú)步畫壇，其精工的山水畫也為市場(chǎng)難求。本場(chǎng)《江山多嬌》近八平尺，出版于《胡也佛作品精選》，畫黃山始信峰雄姿。作品以小青綠完成，從線條和敷色可以看出來自唐宋各家乃至清初髡殘等人的影子。不過作品中纖細(xì)的線條與其人物畫的用筆相似，這是他人沒有的筆墨性格。值得注意的是，作品上的題語充滿了對(duì)祖國(guó)大好河山的贊譽(yù)，讓這件傳統(tǒng)筆墨功力深厚的作品極具時(shí)代氣息。

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　　劉海粟在中西繪畫間自由穿梭，對(duì)于色彩有著成熟的駕馭，市場(chǎng)多見彩墨作品，而以墨為主要表現(xiàn)的作品并不多見。本場(chǎng)《春溪牧野》不僅以墨為主色調(diào)，且也屬于早年關(guān)于動(dòng)物題材創(chuàng)作的少有作品。畫中注重造型和陰暗描繪的表現(xiàn)，將水墨線條與明暗造型相結(jié)合，姿態(tài)參照韓滉《五牛圖》，明顯又是作者對(duì)中西繪畫語言結(jié)合的大膽實(shí)踐。

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　　與前兩位探索中西結(jié)合的藝術(shù)家相比，謝稚柳、陸儼少等人專心致力傳統(tǒng)水墨，在傳統(tǒng)水墨與新時(shí)代審美之間尋找突破。師古能力卓越的謝稚柳先生，不僅是古代書畫鑒定大家，其對(duì)宋代繪畫的追摹更是罕有人及，其用宋人筆意完成的折枝花鳥備受推崇。本場(chǎng)《山茶棲禽》即為又一佳作。作品在絹上繪山茶花開，蒼勁的枝條蜿蜒而上，枝頭棲雀更是一絲不茍，毛羽盡現(xiàn)。作品構(gòu)圖清逸，敷色典雅，畫面安靜沉穩(wěn)，足見謝氏對(duì)宋畫筆墨精神理解之深。

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　　在傳統(tǒng)筆墨的創(chuàng)新道路上，陸儼少無疑邁開了更大的步伐。他以寫生為靈感源泉，創(chuàng)造出獨(dú)特的陸家山水，勾云勾水，章法奇特險(xiǎn)絕，用筆變幻入神，不可端倪。《雁蕩飛瀑》，尺幅不大，將云海瀑布、山峰樹叢、危壑木屋等“擠壓”在一起，看似繁復(fù)滿溢，但由于對(duì)云氣、水系、山勢(shì)的巧妙處理，讓整幅畫面氣息貫通，滿而不僵，反而呈現(xiàn)一種蔥郁厚重，開云中國(guó)官網(wǎng)變幻萬千的大自然勝景，尤其是山峰朱砂的點(diǎn)綴，與墨色呼應(yīng)，增加了植被的豐富和畫面的精氣神，盡顯“雁蕩佳處”之大氣象。同樣尺幅的《黃山勝景》更將云海和凌厲的山峰形成強(qiáng)烈對(duì)比，畫面險(xiǎn)絕跌宕，加之右下角兩個(gè)人物的點(diǎn)綴，再次凸顯大自然的鬼斧神工。同樣尺寸，相似年代，畫面一橫一豎，在陸氏筆下盡顯不同山川各自奇妙。

　　【出版】《中國(guó)畫派叢書?海上畫派》第198頁，河北教育出版社，2002年。

　　2.本專場(chǎng)為重要機(jī)構(gòu)委托，請(qǐng)買受人于拍賣結(jié)束后一個(gè)月內(nèi)完成結(jié)算相關(guān)事宜。具體情況請(qǐng)咨詢相關(guān)工作人員。

　　顧二娘，中國(guó)清代女制硯工匠，本姓鄒，嫁到以治硯為業(yè)的顧家，蘇州人，生卒年不詳，約活動(dòng)于雍正至乾隆之際。顧二娘制硯，做工不多，以清新質(zhì)樸取勝，雖有時(shí)也鏤剔精細(xì)，但卻秾纖合度、巧若神工。另外她還善于巧妙地利用石紋的“眼”作為鳳尾翎來鐫刻硯的圖案。故宮博物院中藏有顧二娘佳作。