kaiyun登陸入口開云京城的2024年春季拍賣已基本結(jié)束。這個拍賣季各家拍行的時間拉得比較大，似乎也不再遵循以往的扎堆拍賣方式。有些拍行完工后也不再按照慣例報出總成交額和成交率了，顯示出成交結(jié)果的不甚樂觀。將京城排位靠前5家拍賣行的成交數(shù)據(jù)整理比較，列出下表1。這5家春拍的總成交額為38.86億元，環(huán)比2023年秋拍其44.93億元的成交減少了13.51%，同比2023年春拍61.90億元的成交額也減少了37.22%。顯而易見，面對內(nèi)地市場的有效需求不足、經(jīng)濟發(fā)展預期偏弱的環(huán)境，人們投資的信心依然不足，文物藝術(shù)品拍賣市場繼續(xù)調(diào)整的態(tài)勢沒有改變。

　　五家拍賣行的拍品總數(shù)18068件，相比2023秋拍18944件，減少了4.62%，同比2023春拍的20038件則減少了9.83%，數(shù)量減少并不明顯。其中4家拍行春拍的平均成交價34.82萬元，環(huán)比2023秋拍42.50萬元的平均價，減少了18.07%；同比2023年春拍的45.89萬元，也減少了24.12%。拍品品質(zhì)或成交價格明顯有了下降。不同于2023年春秋兩季，本次京城春拍中，沒有過億元拍品產(chǎn)生；過千萬元的拍品數(shù)量也逐季遞減，成交拍品的溢價率不如之前高，拍品“創(chuàng)新高”的數(shù)量明顯減少。表明買家更為的理性和克制，市場依舊彌漫著價位“恐高”情緒。

　　筆者觀察到，在當前市場疲弱情況下，拍賣行的經(jīng)營更加集中在自己擅長的領(lǐng)域，而不像之前那樣涉足各個藝術(shù)品類。中國嘉德是綜合性最強的拍賣行，在近現(xiàn)代書畫、古代書畫、現(xiàn)當代藝術(shù)、瓷器古玩、古籍善本、古典家具等各方面都有不凡的實力；北京保利更擅長古代書畫、近現(xiàn)代書畫和瓷器古玩；中貿(mào)圣佳會更專注于瓷器古玩和古籍善本；北京永樂則重點放在了現(xiàn)當代藝術(shù)板塊上面；北京銀座涉足中國書畫和古典家具領(lǐng)域更多一些。

　　根據(jù)表2所列數(shù)據(jù)，比較5家拍行主要藝術(shù)板塊上的成交額，與2023年春、秋拍相比，市場成交額占比最大的近現(xiàn)當代書畫的跌幅也最大，過千萬元成交的拍品數(shù)量同樣逐季遞減。古代書畫板塊成交額環(huán)比、同比都有40%以上的減少，過千萬元拍品數(shù)量也同樣在遞減。由于古書畫板塊平均單價較高，一旦缺少重頭精品大貨，其成交總額的掉落會十分明顯。上述兩個板塊成交額環(huán)比、同比跌幅都遠大于市場總成交額的跌幅（對比表1）。相比之下，現(xiàn)當代藝術(shù)板塊成交額的環(huán)比、同比下滑幅度要小很多。以往這個板塊的成交占比常常低于古代書畫板塊，而2024春拍已經(jīng)能與古書畫旗鼓相當，略勝一籌了。這說明，近幾年方興未艾的現(xiàn)當代藝術(shù)板塊雖有顯著調(diào)整，但強勢特征依舊。值得注意的是，瓷器古董板塊的成交環(huán)比不但沒有減少，反而有6.42%的增加；雖然同比2023春拍仍然在減少，但比市場總成交額的調(diào)整幅度要小許多。

　　筆者還注意到，北京翰海2024年春拍已于近日結(jié)束，共開有三個專場，1310余件拍品。這是該拍行由北京文物公司的控股企業(yè)劃轉(zhuǎn)為北京國有資本運營管理有限公司控股后的首場大型拍賣活動。翰海是一家“老字號”的拍賣行，在上世紀90年代藝術(shù)市場初期的十年中，曾經(jīng)是“國內(nèi)雙雄”之一。近些年其拍賣業(yè)績已遠沒有那時突出了，不知道歸屬北京國資系統(tǒng)之后將會如何改變？北京另外幾家國企控股的拍賣行未來經(jīng)營狀況會怎樣？人們都將拭目以待。

　　經(jīng)濟環(huán)境不佳，各家拍行都采取了一些應對策略。比如，為降低營運成本，更多地采取了網(wǎng)絡(luò)拍賣形式，還利用拍企和個人的抖音、視頻號等平臺進行直播預展、直播拍賣，將過去集中舉行的線下拍賣分散、“下沉”到無數(shù)個網(wǎng)絡(luò)直播拍賣的活動中。據(jù)各家拍行的春拍總結(jié)，通過網(wǎng)絡(luò)出價的買家比往年都有百分之幾十以上的增加，各種網(wǎng)絡(luò)直播累計也帶來了上百萬人次的點擊。春拍中，各家拍賣行競相推出了一些無底價拍賣專場，以吸引買家的關(guān)注。此外，此次春拍出現(xiàn)了更多的混合專場，比如某些拍企將近現(xiàn)代書畫、當代書畫和古代書畫混場舉行。華辰拍賣的創(chuàng)始人甘學軍先生最近談到：“藝術(shù)品市場火爆增長的時代已屆尾聲，新的模式和狀態(tài)亟待重啟。‘嘉年華’模式將逐漸轉(zhuǎn)為更頻繁分散、更親民和更低成本的模式?！笈摹?、‘小拍’慣例的格局將會被逐步打破”。這次春拍中，華辰組織了一場史上最為袖珍的春拍，僅有188件拍品一本圖錄。

　　市場中較為強勢的現(xiàn)當代藝術(shù)板塊寄托了業(yè)內(nèi)更多的期望，也許未來能夠帶動整個藝術(shù)市場的復蘇反彈。但目前這一板塊中高價作品也有滯漲和下滑的現(xiàn)象，精品俏貨上拍的數(shù)量也明顯減少。而當代藝術(shù)板塊中的藝術(shù)家與香港、歐美市場中的藝術(shù)家名單重合度越來越低，藝術(shù)家和藏家群體逐漸出現(xiàn)著結(jié)構(gòu)性的改變，年輕藝術(shù)家作品的定價權(quán)似乎在慢慢轉(zhuǎn)向內(nèi)地。這一板塊的走勢還有待進一步的觀察。

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